Украинские прокатчики не нашли для названия фантастического триллера «Self/less» такого ёмкого перевода, как в России «Вне/себя», а потому, не мудрствуя лукаво, оставили английское  «Self/less», добавив к нему громкий заголовок «Ціна безсмертя». Сделано это не для красного словца, а, естественно, ради привлечения зрителей и соответствующей финансовой выгоды. И не зря, так как сам фильм до украинского громогласного варианта названия не дотягивает. А ведь изначально все предпосылки к этому были. Режиссером назначили прописавшегося в Голливуде индийца Тарсема Сингха. Его фильмы «Клетка» и «Запределье» отличались настолько изысканным и красивым видеорядом, что на сюжет уже не обращали внимание. Не менее эффектным были и его более крупные голливудские проекты «Война богов: Бессмертные», «Белоснежка: Месть гномов». А новая лента могла стать интересной не только визуально, но и сюжетно. История о том, как сознание умирающего богача переносится в молодое тело со всеми вытекающими отсюда приключенческими и философскими проблемами сулила и потрясающее режиссерское решение. Но здесь руки мастера, к сожалению, не видно.

В мире будущего нашли возможность победить смерть с помощью переноса сознания в молодое тело, выращенное при помощи генной инженерии. Операция эта супердорогущая, и ее подпольно проводят в сверхсекретных лабораториях. Смертельно больной миллиардер (Бен Кингсли) решается перенести свое сознание в искусственно выращенное тело молодого человека и становится, как говаривал Карлсон, мужчиной в самом расцвете сил (Райан Рейнолдс). Но, как только он перестает принимать прописанное ему специальное лекарство, его начинают посещать странные видения-воспоминания. Оказывается, его новое тело не создано учеными, а «позаимствовано» у морского пехотинца, у которого остались жена и маленькая дочь. Естественно, что сразу же за ним начинают охоту, и герою придется прочувствовать ту самую цену бессмертия.

Для такого, казалось бы, фантастически интригующего сюжета режиссер получил бюджет в 26 миллионов $ – ну очень скромнейший по меркам Голливуда, где даже Адам Сэндлер умудряется на свои комедии без эффектов тратить по сто миллионов зеленых. Наверное, этим и можно объяснить отсутствие спецэффектов. Хотя для необычных ракурсов операторской съемки и нетрадиционной режиссерской стилистики нужны не огромные деньги, а вдохновение и желание. Но Тарсем Сингх откровенно «отдохнул» и показал, что умеет снимать и «без выдумки». Так что «запредельных» кинокрасот вы не увидите. Все уж чересчур реалистично и даже банально. Ну да ладно, можно было хотя бы безостановочный боевик снять, но и экшена здесь особого нет. Фильм, который растянули практически на два часа, выглядит нудновато.

Кстати, картина является вольным ремейком черно-белой ленты Джона Франкенхаймера с незабвенным Роком Хадсоном «Вторые (Вторичные)», с которой современную вариацию объединяет лишь инсценировка смерти героя, запрет общения с близкими и новая яркая жизнь. Ради интереса сравните трейлеры.

И, если в оригинале кроме новаторской стилистики был еще и громадный философский подтекст, поднимались социальные и моральные проблемы, низвергалась «американская мечта», то здесь такого не наблюдается и близко. А в духовное перерождение героя, который в начале показан жестоким и эгоистичным дельцом, а к финалу уже готов на самопожертвование, меня лично убедить не сумели. Да и, к сожалению, в Райане Рейнольдсе, для которого это уже второй лицедейский опыт демонстрации чужого сознания в своем теле (перед этим была комедия «Хочу как ты», где он менялся телами с Джейсоном Бейтманом), я не увидел даже отблеска пронзительно умного взгляда лауреата «Оскара» за «Ганди», звезды «Списка Шиндлера» и «Обители проклятых» Бена Кингсли, чье сознание по идее вселилось в красавчика Рейнольдса.

Критики оказались правы в своих отрицательных рецензиях. Это подтвердили и зрители в кинотеатрах США – кассовые сборы за 3 недели проката составили всего чуть больше 12 миллионов $. Это провал, и фильм себя уже не окупит. Да и получилось кино, от которого ждешь многого, но получаешь чересчур мало. На один просмотр и то не для каждого зрителя.

© Игорь Жуков